En la idea de supe­rar la poe­sía ana­creón­ti­ca y lle­var el dis­cur­so poé­ti­co del momen­to a un nivel supe­rior de ambi­ción y com­ple­ji­dad, Jove­lla­nos se incli­nó por sus­ti­tuir la rima por el rit­mo y eli­gió el ende­ca­sí­la­bo blan­co como el metro idó­neo para su pro­pues­ta dada su fle­xi­bi­li­dad y sus ricas posi­bi­li­da­des de acen­tua­ción. En una serie de car­tas diri­gi­das a varios ami­gos poe­tas, expli­có cómo debía emplear­se este ver­so: cla­si­fi­có los ende­ca­sí­la­bos según sus cin­co posi­bles acen­tua­cio­nes o cesu­ras; esta­ble­ció cuá­les eran las más armó­ni­cas y tra­zó la mane­ra de com­bi­nar­las armó­ni­ca­men­te. En este estu­dio, sis­te­ma­ti­za­mos la nove­do­sa teo­ría de Jove­lla­nos, ana­li­za­mos sus usos métri­cos dia­cró­ni­ca­men­te y estu­dia­mos el modo en que apli­có sus ideas a sus pro­pios poe­mas. Ello per­mi­te con­cluir que se ajus­tó a su pre­cep­ti­va de for­ma gra­dual­men­te más exac­ta, lo que nos capa­ci­ta para des­cri­bir una evo­lu­ción muy deta­lla­da de su uso del ende­ca­sí­la­bo blan­co rele­van­te para enten­der su obra, datar sus poe­mas y resol­ver pro­ble­mas de autoría.